Urheberrechtsstreitigkeiten: Von verschwundenen YouTube-Hits bis zur olympischen Minions-Choreografie

Urheberrechtsstreitigkeiten erreichen die Öffentlichkeit meist als Fehlermeldung. An einem Samstag Ende September 2024 tauchte diese Meldung unter einigen der meistgestreamten Songs auf YouTube und YouTube Music auf: „Dieses Video enthält Inhalte von SESAC. Es ist in Ihrem Land nicht verfügbar.“ The Verge berichtete, dass die Entfernung Tracks von Adele, Kendrick Lamar, Britney Spears, Green Day, Kanye West und Burna Boy traf.

SESAC ist die Society of European Stage Authors and Composers, gegründet 1930. Laut ihrer Website lizenziert sie die öffentliche Aufführung von mehr als 1.500.000 Songs für über 15.000 verbundene Songwriter, Komponisten und Verlage. Sie ist kleiner als BMI und ASCAP, aber ihr Katalog umfasst große Namen. 2017 wurde sie von der Private-Equity-Firma Blackstone übernommen.

Die Entfernung war eine Verhandlungsposition, keine endgültige Entscheidung. YouTube sagte gegenüber The Verge, es habe „glaubwürdige Verhandlungen mit SESAC geführt, um unseren bestehenden Vertrag zu verlängern“, und konnte vor Ablauf keine faire Vereinbarung erzielen. Es fügte hinzu, dass man aktiv mit SESAC spreche. Variety zitierte einen namentlich nicht genannten Informanten, der sagte, der frühere Vertrag sei erst in der folgenden Woche abgelaufen. Am Montagnachmittag kündigte YouTube einen neuen Vertrag an und erklärte, die fehlende Musik werde innerhalb der nächsten ein bis zwei Tage wiederhergestellt.

Zwei Merkmale dieser Episode wiederholen sich in Urheberrechtskämpfen. Erstens kann dasselbe Werk in einer Form blockiert und in einer anderen verfügbar sein: The Verge stellte fest, dass eine Aufnahme von Kanye Wests „Power“ blockiert war, während das Musikvideo weiter gestreamt wurde. Zweitens wurde der Streit privat und schnell gelöst, sobald kommerzieller Druck aufbaute.

Wenn die Freigabe scheitert, passen sich Athleten an

Die Eiskunstlaufszene zeigt, was passiert, wenn es keinen Plattformvertrag gibt, auf den man sich verlassen kann. Der spanische Skater Tomàs-Llorenç Guarino Sabaté, sechsmaliger Landesmeister, erfuhr letzte Woche spät, dass sein Kurzprogramm, das um Musik aus den Minions-Filmen aufgebaut war, für die Wintergames in Mailand-Cortina nicht freigegeben würde. The Guardian berichtete, dass er die Musik Monate zuvor über den von der International Skating Union empfohlenen Freigabeprozess eingereicht hatte und die gesamte Saison damit gelaufen war, einschließlich der Europameisterschaften in Sheffield.

Am Dienstag erteilte Universal die Erlaubnis für das, was Guarino Sabaté „diesen einen besonderen Anlass“ nannte. In einem Instagram-Post bedankte er sich bei den Fans: „Riesiges DANK an alle, die reposted, geteilt und unterstützt haben. Wegen euch hat Universal Studios überdacht und offiziell die Rechte für diesen einen besonderen Anlass gewährt.“ Er fügte hinzu, dass zwei weitere Musikstücke im Programm noch geklärt werden mussten.

„Es ist ein komplexes Problem, offen gesagt, weil die Musikindustrie keine gemeinsame Freigabeplattform hat“, sagte ISU-Generaldirektor Colin Smith dem Guardian.

Smith beschrieb mehrere Kategorien von Rechten ohne einheitlichen Freigabeprozess. Er sagte, die ISU arbeite mit dem IOC und der Musikindustrie an einem „mehrstufigen Ansatz“ und habe direkte Gespräche mit einem großen Verlags- und Musikunternehmen geführt. Das Problem ist nicht auf den Eiskunstlauf beschränkt. Die kanadischen Eistanzpaare Marie-Jade Lauriault und Romain Le Gac verloren zwei Prince-Songs, die für ihre Rhythm Dance geplant waren, und die kanadischen Paarläufer Deanna Stellato-Dudek und Maxime Deschamps streichen eine Phil Collins-Coverversion nach einem Lizenzangebot im Bereich von zehntausenden Dollar. Bei Peking 2022 standen die US-Paarmeister Alexa Knierim und Brandon Frazier vor einer Klage wegen einer House of the Rising Sun-Coverversion, die später privat geregelt wurde und dem Guardian zufolge etwa 1,4 m USD betrug.

Architektur, Datenbanken, Gitarren

Urheberrechtsansprüche bewegen sich auch durch Design und Daten. Die kanadische Glaskünstlerin Victoria Balva schrieb, dass eine Person in Asien sie wegen eines großen Bleiglas-Fensters für den Hauptsitz von Huawei in Shenzhen kontaktiert habe, und dass die Darstellung ihre Kuppeln und Decken ähnele. Sie schrieb an die japanische Architektur- und Innenarchitekturfirma Nikken, die ihrer Aussage nach untersuchte und akzeptierte, dass ein Mitarbeiter ihre Entwürfe angesehen hatte. Später wurde ein neues Design zu ihrer Genehmigung eingereicht. Balva sagte, der Fall sei nicht vollständig gelöst und vier Monate ihres beruflichen Lebens seien verloren gegangen.

In Kanada verklagte die Non-Profit-Organisation CanLII den in Vancouver ansässigen KI-Startup Caseway im November 2024 vor dem Supreme Court in British Columbia unter dem Vorwurf, eine Massen- und systematische Herunterladung seiner Rechtsdatenbank ohne Erlaubnis oder Vergütung. BetaKit berichtete, dass die beiden am Freitag im März 2026 eine Einigung bekannt gaben, mit vertraulichen Bedingungen und einer gemeinsamen Erklärung, dass jeder unabhängig weitermache.

Und auf dem Gitarrenmarkt sagte der deutsche Händler Thomann, er verklage Fender und werde damit das erste Unternehmen, das die Firma vor Gericht wegen ihrer Stratocaster-Abmahnkampagne ziehe. Fenders Schritt folgte einem Versäumnisurteil des Landgerichts Düsseldorf im März und Briefen an Firmen wie LsL Instruments und PRS Guitars im Mai. Thomann-CEO Hans Thomann sagte, viele betroffene Unternehmen hätten nicht die Mittel für eine Klage, daher werde der Händler die Angelegenheit „für alle Beteiligten“ verfolgen.