Spory o prawa autorskie w 2026 roku: Stratocaster Fendera, kopuła Huawei i odroczenie dla Minionków

Thomann, największy na świecie detalista muzyczny, w tym miesiącu pozwał Fendera. Powodem są wezwania do zaprzestania naruszeń, które firma wysyła do przedsiębiorstw podejrzanych o kopiowanie kształtu korpusu Stratocastera. O działaniu tym poinformowało Guitar World 22 czerwca. Własna marka detaliście, Harley Benton, otrzymała jedno z takich pism. Thomann jest teraz pierwszą firmą, która skierowała Fendera do sądu w tej kwestii.

Prawne podstawy kampanii Fendera wywodzą się z Düsseldorfu. W marcu sąd rejonowy wydał tam wyrok zastępczy, przyznający, w słowach relacji Guitar World, „egzekwowalne prawa wobec wszystkich gitar używających kształtu korpusu Stratocastera” w UE. Dwa miesiące później Fender wysłał wezwania do kilku firm, w tym do rodzinnego LsL Instruments i PRS Guitars. Thomann twierdzi, że działa również w imieniu innych marek. Wymienia Tyler, Tom Anderson, Suhr, LsL, Maybach, Pensa, FGN i PRS jako firmy, które są teraz narażone. Stawka jest dla wszystkich wysoka.

„Po starannym rozważeniu sprawy zdecydowaliśmy się na podjęcie działań prawnych” – czytamy w oświadczeniu na blogu Thomanna. „Zrobiliśmy to, ponieważ jesteśmy przekonani, że poruszane tutaj kwestie wykraczają daleko poza zwykły spór prawny i wpływają na przyszłość różnorodności, innowacji i konkurencji w naszej branży”.

Argumentacja Thomanna podąża śladem linii obranej już przez prawnika branżowego Ronalda Bienstocka: że Stratocaster nie jest utworem chronionym prawem autorskim, a jego design i sukces komercyjny opierają się na ergonomii, nie na chronionej twórczości. To samo rozumowanie, jak podaje się, zastosował sąd w Düsseldorfu. Dlatego, w ocenie Thomanna, istnieje tak wiele wariantów tego instrumentu. Detalista został założony w 1 954 roku, w tym samym, w którym Fender wprowadził Stratocastera, i oferuje tę markę od ponad 70 lat. Wielu pracowników gra na gitarach Fendera, twierdzi firma. Ta historia jest częścią powodu, dla którego fala wezwań tak źle wylądowała. „Sam kiedyś byliśmy małym sklepem muzycznym i wiemy dokładnie, skąd pochodzimy” – powiedział CEO Hans Thomann. „Różnorodność, uczciwość i wzajemny szacunek zawsze były częścią naszej filozofii. Wielu z dotkniętych tym problemem nie ma środków finansowych i prawnych na prowadzenie takiego sporu. Dlatego uważamy za naszą odpowiedzialność wyjaśnienie tej kwestii przed sądem nie tylko dla własnej firmy, ale dla wszystkich zaangażowanych stron”.

Fender przedstawił swoje działania jako „bezpośrednią współpracę z firmami w celu znalezienia praktycznych rozwiązań”, według Guitar World. Firma spotkała się również z publiczną krytyką znanych youtuberów, niektórzy z których zerwali z nią kontakty. Oświadczenie Thomanna kończy się bezpośrednim żądaniem: aby Fender przestał wysyłać wezwania do producentów, dystrybutorów i dealerów i powrócił do tego, co nazywa uczciwą, kooperacyjną współpracą.

W innych miejscach ten sam scenariusz z innymi rekwizytami

Spór o Stratocastera to jeden z kilku sporów o prawa autorskie, które w ostatnich dwóch latach przeszły przez sądy i stoły negocjacyjne. Różnią się przedmiotem, od filmów animowanych po witraże i bazy danych prawnych, ale mechanika się powtarza: posiadacz praw rości kontrolę, użytkownik lub konkurent się opiera, a wynik zależy od tego, jak sąd odczytuje zakres ochrony.

Weźmy lodowisko olimpijskie. Hiszpański łyżwiarz figurowy Tomàs-Llorenç Guarino Sabaté dowiedział się pod koniec zeszłego tygodnia, że krótki program, na który pracował przez cały sezon, oparty na muzyce z filmów o Minionkach, nie zostanie zatwierdzony na igrzyska zimowe w Mediolanie i Cortinie. The Guardian poinformowało 3 lutego, że zgłosił muzykę przez zalecany przez Międzynarodową Federację Łyżwiarstwa Figurowego proces autoryzacji kilka miesięcy wcześniej i występował z nią bez problemu, w tym na ostatnich mistrzostwach Europy w Sheffield.

Universal zmienił potem zdanie. „Ogromne DZIĘKI wszystkim, którzy udostępnili, podzielili się i wsparli. Dzięki wam Universal Studios rozważył sprawę na nowo i oficjalnie przyznał prawa na tę jedną specjalną okazję” – napisał Guarino Sabaté na Instagramie. Dodał, że kilka rzeczy nadal musi zostać dopiętych z pozostałymi dwoma utworami w programie. Łyżwiarz, sześciokrotny mistrz Hiszpanii, ma zadebiutować na igrzyskach w konkurencji solowej mężczyzn, zaplanowanej na 10 lutego w Mediolańskiej Arenie Lodowej.

Sprawa nie jest odosobniona. The Guardian zauważył, że kanadyjscy tancerze lodowi Marie-Jade Lauriault i Romain Le Gac dowiedzieli się pod koniec zeszłego roku, że dwie piosenki Prince’a zaplanowane na ich rytmiczny taniec w stylu lat 1990. nie zostaną zatwierdzone do użycia na igrzyskach, mimo że były akceptowane przez resztę sezonu. Na igrzyskach w Pekinie w 2 022 roku amerykańska para mistrzowska Alexa Knierim i Brandon Frazier stawiła czoła pozwowowi o prawa autorskie za cover piosenki House of the Rising Sun; sprawa została ugody prywatnie za kwotę, którą The Guardian uważa za około $1.4m. Dyrektor generalny ISU, Colin Smith, opisał podstawowy problem dla The Guardian jako strukturalny: „przemysł muzyczny nie ma wspólnego platformy autoryzacyjnej”.

Kopuły, bazy danych i dzienniki

Spory o design bywają wolniejsze. Kanadyjska szklana artystka Victoria Balva napisała w styczniu 2 025 roku o witrażowym świetliku z ołowianymi ramami budowanym dla siedziby Huawei w Shenzhen. Render świetlika, jak twierdziła, wyglądał bardzo podobnie w detalach i strukturze do niektórych jej własnych kopuł i sufitów. Napisała do Nikken, japońskiej firmy architektonicznej i projektującej wnętrza prowadzącej projekt. Po wymianie listów Nikken przeprowadził wewnętrzne śledztwo i uznał, że jego pracownik patrzył na jej projekty podczas pracy nad projektem, napisała. Do obsługi sprawy został wyznaczony prawnik z Toronto.

Balva wymieniła projekty, które według niej zainspirowały szkic, w tym kopułę z Nowego Haven z 2 017 roku, świetlik z Bridle Path z 2 012 roku i kopułę z Waterloo z 2 016 roku. Później otrzymała rysunek zaproponowanego nowego projektu, który potwierdziła, że nie wygląda już podobnie do jej pracy, choć zauważyła, że pozostały dwa drobne elementy. Napisała, że sprawa nie została w pełni rozwiązana i że cztery miesiące jej życia zawodowego zostały odebrane.

Dwie ugody pokazują drugą stronę spektrum. W marcu Kanadyjski Instytut Informacji Prawnej i vancouverka startup AI Caseway AI ogłosili, że rozwiązali pozew, który CanLII złożył w listopadzie 2 024 roku w Sądzie Najwyższym Kolumbii Brytyjskiej, zarzucając Caseway budowę biznesu poprzez masowy i systematyczny pobór prac CanLII bez pozwolenia ani wynagrodzenia. BetaKit poinformowało, że warunki są poufne. CEO Caseway Alistair Vigier powiedział w styczniu, że strony rozwiązały główne problemy. Post na blogu CanLII stwierdzał, że każda strona będzie kontynuować działania niezależnie.

A w Holandii spór o prawa autorskie do rękopisów Anny Frank dotarł do Trybunału Sprawiedliwości Unii Europejskiej. TorrentFreak poinformowało we wrześniu 2 024 roku, że holenderski Sąd Najwyższy skierował trzy pytania do TSUE dotyczące geo-blokady, VPN-ów i tego, co stanowi komunikację do publiczności w rozumieniu art. 3(1) Dyrektywy o Prawie Autorskim. Anne Frank Fonds argumentuje, że ponieważ VPN-y mogą omijać blokady, rękopisy nie powinny być publikowane online w ogóle. Sąd niższej instancji i sąd apelacyjny oddaliły ten argument. Odpowiedzi, gdy nadejdą, ukształtują to, jak usługi streamingowe i wydawcy w Europie będą obsługiwać licencje geograficzne.

Żadna z tych spraw nie dzieli doktryny. Dzielą wzorzec: prawa są roszczone, a koszt ich testowania spada na tych, którzy nie mogą pozwolić sobie na czekanie. Kampania Fendera może być najjaśniejszym przykładem dotąd, ponieważ produkt w centrum sporu, elektryczna gitara z dwoma wycięciami, była kopiowana, modyfikowana i sprzedawana przez setki budowniczych przez siedem dekad. Czy ta historia czyni kształt niechronionym, czy po prostu dobrze kochanym, to teraz pytanie dla sali rozpraw.