Burna Boy: Toni Braxton bierze 60% tantiem ze streamingu „Last Last”

Podział 60% za sampel

Ujawnił to w podcaście Million Dollaz Worth of Game. Wyjaśnił, że udział dotyczy sampla z singla Braxton „He Wasn't Man Enough” z 2000 roku.

„Ale ona bierze z tego 60 procent. Nie narzekam” – powiedział w podcaście.

Dla artystów i autorów piosenek łączna liczba streamów hitu niewiele mówi o tym, ile zostaje na koncie, bo o podziale decydują zgody na sample i umowy. Warunki większości umów pozostają tajne.

Później w programie Shopping for Sneakers doprecyzował, że chodzi o tantiemy ze streamingu, a nie o całkowite zarobki z piosenki. „Last Last” ukazał się w maju 2022 roku i stał się jednym z jego najważniejszych utworów. Wtedy mówił, że zarobił na nim więcej niż na jakiejkolwiek innej swojej piosence w karierze.

Wytwórnie widzą wzrost streamingu

UMG podało 29 października, że w trzecim kwartale 2026 roku przychody wyniosły 3,394 mld euro, o 12,3% więcej niż rok wcześniej. Płatne konta w muzyce nagranej wzrosły o 19,2%, streaming sponsorowany o 4,7%, a sprzedaż fizyczna o 17,4% przy stałych kursach walut. Grupa przypisała wynik wyższym cenom hurtowym i stałemu wzrostowi liczby subskrybentów.

Global Music Report 2026 IFPI, opublikowany 18 marca, podał, że przychody branży w 2025 roku wyniosły 31,7 mld dolarów, o 6,4% więcej. Był to jedenasty rok wzrostu z rzędu. Streaming dał ponad 22 mld dolarów, czyli 69,6% całości, a płatne serwisy miały 52,4% udziału w rynku i 837 000 000 subskrybentów na świecie.

Jak dzieli się strumień pieniędzy

Spotify for Artists podaje, że jedno odsłuchanie generuje dwie tantiemy: tantiemę za nagranie dla właściciela nagrania i tantiemę wydawniczą dla autora tekstu i kompozytora.

Spotify twierdzi, że nie płaci stałej stawki za stream i korzysta z mechanizmu streamshare, więc wypłaty zależą od łącznej liczby streamów i przychodów z subskrypcji. Umowa o sampel nakłada się na oba strumienie tantiem. Negocjują ją właściciele praw, a nie platforma.

Inwestorzy w katalogi i wzrost regionalny

IPNation, założone w sierpniu i działające w ZEA, chce zebrać 100 mln dolarów na zakup katalogów muzyki arabskiej i własności intelektualnej z branży rozrywkowej. Nie ogłosiło jeszcze pierwszego zakupu.

Firma planuje 10 do 20 katalogów przy wielkości transakcji od 2 000 000 do 10 mln dolarów. Eddy Maroun, współzałożyciel Anghami i przewodniczący IPNation, powiedział Music Business Worldwide, że chce „ikonicznych, dojrzałych katalogów z zazwyczaj pięcioma latami ustabilizowanych tantiem”.

IFPI podało, że przychody z muzyki nagranej w regionie MENA wzrosły w 2025 roku o 15,2%, tyle samo co w Afryce Subsaharyjskiej i mniej niż w Ameryce Łacińskiej, gdzie wzrost wyniósł 17,1%. Streaming odpowiadał za 97,5% przychodów z muzyki nagranej w regionie. PopArabia, partner Reservoir Media z siedzibą w Abu Zabi, kupiła w kwietniu wydawcę i dystrybutora z MENA Viral Wave i podaje, że zarządza blisko 100 000 arabskich piosenek.

Oszustwa i etykiety AI

Nie wszystkie pieniądze w tym strumieniu są prawdziwe. Michael Smith został skazany na 18 miesięcy więzienia za wykorzystanie muzyki generowanej przez AI i botów do wyłudzenia ponad 8 mln dolarów fałszywych tantiem ze streamingu, podał RouteNote.

Jego proceder obejmował miliardy fałszywych streamów w latach 2017–2024, a sąd nakazał mu zwrot pieniędzy. Deezer podaje, że zidentyfikował ponad 42 000 000 utworów wygenerowanych przez AI. Do końca 2026 roku planuje globalny filtr, który pozwoli słuchaczom wykluczyć muzykę w całości stworzoną przez AI z wyników wyszukiwania. YouTube Music dodaje oznaczenia do utworów powstałych głównie przy użyciu generatywnej AI.

Co nadal pozostaje nieznane

Pełne warunki umowy stojącej za „Last Last” nie są publiczne. Model streamshare Spotify sprawia, że wypłata za stream zmienia się z miesiąca na miesiąc i zależnie od rynku, więc żadna pojedyncza stawka nie pokazuje, ile dostaje artysta.