UMG i Sony żądają od DistroKidu danych o muzyce AI, a tantiemy ze streamingu rosną

Gdyby wytwórnie wygrały, udziały utworów oznaczonych jako AI i ich tantiemy stałyby się dowodem pod przysięgą w sprawie o prawa autorskie przeciwko Suno. W tej sprawie chodzi o szkodę na rynku.

Wezwanie sądowe, termin i 30-40% nowej muzyki

Sąd bada, czy wyniki AI szkodzą rynkowi muzyki licencjonowanej. Sąd nie rozstrzygnął jeszcze wniosku wytwórni. Żadna ze stron nie powiedziała, na czym miałoby polegać porozumienie. Sędzia Arun Subramanian zatwierdził wspólne pismo na Manhattanie 28 października, a prawnicy obu stron podpisali je dzień wcześniej. Wytwórnie doręczyły DistroKidowi wezwanie we wrześniu. W swoim wniosku napisały, że DistroKid „odmawia wydania choćby jednego dokumentu”. Nazwały też dystrybutora „jednym z głównych kanałów, którymi rynek streamingowy jest zalewany nagraniami wygenerowanymi przez AI”.

DistroKid twierdzi, że dystrybuuje 30-40% „całej nowej muzyki na świecie”. Ta liczba jest osią sporu.

Wytwórnie chcą miesięcznych zestawień utworów dostarczonych do serwisów streamingowych oraz informacji, ile z nich poddano testom. Chcą też wiedzieć, ile zostało ocenionych jako prawdopodobnie wygenerowane przez AI oraz ile streamów i tantiem przyniosły te nagrania. Digital Music News podał, że termin odpowiedzi DistroKidu przesunięto z 4 na 6 listopada. Dane mają posłużyć jako dowód w pozwie o prawa autorskie, który wytwórnie złożyły w 2024 r. przeciwko Suno w sądzie federalnym w Massachusetts. Suno twierdzi, że trenowanie modeli na tych nagraniach było dozwolonym użytkiem. Sąd bada, czy takie użycie zaszkodziło rynkowi oryginalnych utworów.

Po co wytwórniom te liczby

Pierwsza sprawa obejmuje 560 nagrań. Do 150 000 dol. za każde naruszone dzieło daje teoretyczne maksimum około 84 mln dol..

UMG i Sony pozwały Suno po raz drugi we wrześniu, tym razem o 60 202 kolejne nagrania. Przy tym samym pułapie za dzieło teoretyczne maksimum wyniosłoby nieco ponad 9 mld dol.. Warner Music Group, pierwotnie współpowód, zawarł ugodę z Suno w listopadzie 2025 r.. Apple zwrócił się 13 października do sądu federalnego w Kalifornii o zablokowanie żądania Suno w sprawie depozycji. Suno złożyło sprzeciw 27 października. W swoim piśmie Suno podaje, że wytwórnie twierdzą, iż wyniki Suno „zalewają serwisy streamingowe takie jak Apple Music” i rozwadniają pule tantiem, które te serwisy wypłacają.

Pieniądze na górze wciąż rosną

Universal Music Group podała 29 października przychody za trzeci kwartał 2026 r. w wysokości 3,394 mld euro. To o 12,3% więcej niż rok wcześniej.

Przychody z płatnych subskrypcji w segmencie nagrań wzrosły o 19,2%, streaming sponsorowany o 4,7%, a sprzedaż fizyczna o 17,4% przy stałych kursach walutowych. Global Music Report 2026 IFPI, opublikowany 18 marca 2026 r., podał, że przychody branży w 2025 r. wyniosły 31,7 mld dol., o 6,4% więcej, jedenasty rok wzrostu z rzędu. Streaming dał ponad 22 mld dol., czyli 69,6% całości. Płatne serwisy zajęły 52,4% rynku, z 837 mln subskrybentów na świecie. W SiriusXM koszty udziałów w przychodach i tantiem wzrosły o 5 mln dol. rok do roku, do 726 mln dol..

Gdzie trafiają pieniądze z tantiem

Według wyliczeń Music Business Worldwide to 33,7% całkowitych przychodów. Rok wcześniej było to 33,4%.

Pandora, należąca do SiriusXM, zakończyła wrzesień z 38,81 mln aktywnych użytkowników miesięcznie, o 6,6% mniej niż 41,56 mln rok wcześniej. Liczba subskrybentów płacących samodzielnie spadła o 177 tys., do 5,51 mln, a godziny słuchania w wersji z reklamami spadły o 10%, do 2,25 mld. Tanzańskie stowarzyszenie praw autorskich COSOTA podaje, że 70% pobranych opłat licencyjnych trafia do właścicieli praw, a 30% na koszty administracyjne. Bandcamp pobiera 15% przychodów cyfrowych. Stawka spada do 10% po przekroczeniu 5 tys. dol. łącznych przychodów ze sprzedaży. Jedna sprzedana tam płyta za 10 dol. daje mniej więcej tyle, ile wypłaca 2 000 do 3 000 streamów na Spotify, według Ones To Watch.