SiriusXM ma 726 mln dol. kosztów tantiem, a wytwórnie walczą o dane o muzyce z AI

Tantiemy SiriusXM zjadają jedną trzecią przychodów

W trzecim kwartale koszty udziału w przychodach i tantiemy SiriusXM wzrosły o 5 mln dol. rok do roku, do 726 mln dol.. To 33,7% całych przychodów, wobec 33,4% rok wcześniej, wynika z wyników opublikowanych 29 października. Music Business Worldwide podał te liczby 2 listopada.

Każdy, kto płaci abonament, finansuje podział między platformę, wytwórnie, wydawców i artystów. Udziały zmieniają się razem z liczbą abonentów. Słuchacz nie widzi stałej stawki za odtworzenie, bo platformy zbierają pieniądze z abonamentów i reklam, a potem dzielą je według udziału w słuchaniu. Nierozstrzygnięte pozostaje, jak mocno muzyka generowana przez AI rozcieńcza tę pulę.

Podział wewnątrz rachunku ma znaczenie. Segment satelitarny i streamingowy SiriusXM odpowiadał za 392 mln dol. z całości, o 2% więcej rok do roku, a segment Pandora i poza platformą zapłacił 334 mln dol., o 1% mniej. Publiczność Pandory kurczy się pod tymi płatnościami. We wrześniu serwis miał 38,81 mln aktywnych użytkowników miesięcznie, o 6,6% mniej niż 41,56 mln rok wcześniej, czyli spadek o 2,75 mln. Abonentów płacących samodzielnie w Pandora Plus i Premium było 5,51 mln, o 177 tys. mniej, a godziny słuchania w wariancie z reklamami spadły o 10%, do 2,25 mld. Mniej słuchaczy, mniej płacących, a rachunek za tantiemy i tak urósł.

Przychody skonsolidowane spadły z 2,159 mld dol. do 2,153 mld dol.. Firma tłumaczyła to 16-procentowym spadkiem przychodów ze sprzętu, który wiązała z rosnącymi kosztami pamięci w radioodbiornikach, a zysk netto wzrósł o 7%, do 317 mln dol..

Sam serwis satelitarny się trzymał. W kwartale przybyło mu około 5 tys. abonentów płacących samodzielnie, wobec straty netto 40 tys. rok wcześniej. We wrześniu miał 32,85 mln abonentów, z czego 31,26 mln płaciło samodzielnie, przy średnim miesięcznym przychodzie na użytkownika 15,18 dol. wobec 15,19 dol..

Druga strona rachunku rośnie

Universal Music Group podał 29 października przychody za trzeci kwartał na poziomie 3,394 mld euro, o 12,3% więcej rok do roku. Przychody z kont płatnych w muzyce nagranej wzrosły o 19,2%, streaming z reklamami o 4,7%, a sprzedaż fizyczna o 17,4% przy stałych kursach walutowych. Wynik zawdzięczała przede wszystkim płatnym subskrypcjom.

Firma przypisała ten rezultat wyższym cenom hurtowym i stałemu wzrostowi liczby abonentów. Cena plus wolumen: to jest ten mechanizm.

Raport IFPI Global Music Report 2026, opublikowany 18 marca 2026 r., podał przychody branży nagraniowej za 2025 rok na 31,7 mld dol., o 6,4% więcej i jedenasty rok wzrostu z rzędu. Streaming dał ponad 22 mld dol., czyli 69,6% całości. Płatne serwisy miały urosnąć o 8,8% i zająć 52,4% rynku, z 837 mln abonentów na świecie. Dwie trzecie biznesu idzie dziś jednym kanałem.

Jak jedno odtworzenie zamienia się w wypłatę

Dokumentacja Spotify dla artystów mówi, że jedno odsłuchanie generuje dwa osobne tantiemy. Tantiemy z nagrania trafiają do właściciela nagrania, zwykle wytwórni lub dystrybutora. Tantiemy z utworu dostają autor tekstu i kompozytor, za prawa wykonawcze i reprodukcyjne.

Wokalista nie zawsze jest autorem tekstu, a autor nie zawsze właścicielem nagrania. Spotify podaje też, że nie płaci stałej kwoty za odsłuchanie, tylko dzieli zebrane pieniądze mechanizmem streamshare. Stała stawka za streaming nie istnieje.

Sprzedaż bezpośrednia pokazuje, jak duża bywa różnica. Bandcamp pobiera 15% udziału w przychodach ze sprzedaży cyfrowej, 10% po przekroczeniu 5 000 dol. łącznych przychodów i 10% od nośników fizycznych. Obsługa płatności dodaje 4% do 6% od transakcji, więc potrącenia przy sprzedaży cyfrowej sięgają około 19% do 21%, zanim ten próg zostanie osiągnięty. Ones To Watch szacuje, że jedna sprzedaż albumu za 10 dol. daje mniej więcej tyle, ile 2 000 do 3 000 odtworzeń na Spotify.

Licencjonowanie zbiorowe ma własną arytmetykę. COSOTA, tanzańskie stowarzyszenie praw autorskich, mówi, że 70% zebranych opłat licencyjnych rozdaje właścicielom praw, a 30% przeznacza na koszty administracyjne. Wymienia trzy klasy podziału: nadawanie i publiczny odbiór audycji, publiczne wykonania, w tym muzykę puszczaną w lokalach, oraz projekcje filmowe i komercyjne wypożyczanie nagrań wideo.

Spór o AI: kogo liczyć do puli

Universal Music Group, Sony Music Entertainment i DistroKid poinformowały sąd federalny na Manhattanie, że „pracują nad rozwiązaniem” sporu o dane DistroKidu dotyczące muzyki z AI. Wspólne pismo zatwierdził 28 października sędzia federalny Arun Subramanian. Pismo nie mówi, na czym to rozwiązanie miałoby polegać.

Wytwórnie chcą liczb pokazujących, ile z utworów, które DistroKid dostarcza serwisom streamingowym, jest oznaczonych jako wygenerowane przez AI. Chcą też odtworzeń i tantiem, jakie te utwory zarobiły, oraz tego, ile z nich przypisano Suno. Te dane mają być dowodem przeciw Suno.

W swoim wniosku wytwórnie napisały, że DistroKid „odmawia wydania choćby jednego dokumentu”. Nazwały go „jednym z głównych kanałów, którymi rynek streamingowy zalewany jest nagraniami generowanymi przez AI”. DistroKid twierdzi, że dystrybuuje 30% do 40% całej nowej muzyki na świecie. Digital Music News podał, że termin odpowiedzi przesunięto z 4 na 6 listopada. Termin przesunął się o dwa dni.

Stawka w sprawie zasadniczej jest wysoka. Pozew przeciw Suno, złożony po raz pierwszy w czerwcu 2024 r., obejmuje 560 nagrań i żąda do 150 000 dol. za utwór, co daje teoretyczne maksimum około 84 mln dol.. Drugi pozew, złożony we wrześniu, obejmuje kolejne 60 202 nagrania. Warner Music Group, pierwotnie współpowód, zawarł ugodę z Suno w listopadzie 2025 r..

Suno naciska też na Apple. 27 października złożyło sprzeciw wobec wniosku Apple'a o zablokowanie wezwania do złożenia zeznań, po tym jak Apple zwrócił się 13 października do sądu w Kalifornii o jego zablokowanie. Suno przyjęło pisemne oświadczenie pod przysięgą w pięciu z dziewięciu punktów i nadal domaga się ustnych zeznań w czterech, w tym o rozmowach licencyjnych Apple'a z obiema wytwórniami.

Co dalej

Sąd na Manhattanie nie rozstrzygnął jeszcze wniosku wytwórni o wydanie nakazu. Wytwórnie chciały, by sąd zobowiązał DistroKid do przekazania dokumentów do 30 października.

SiriusXM podniósł prognozę na cały 2026 rok drugi kwartał z rzędu. Podniósł prognozy przychodów, skorygowanej EBITDA i wolnych przepływów pieniężnych o 25 mln dol. każdą i oczekuje teraz przychodów około 8,55 mld dol.. Dyrektor finansowy Zac Coughlin przypisał to efektywniejszemu modelowi działania i spadającym nakładom na satelity. Jego zdaniem to stawia firmę w pozycji do zwiększenia skupu akcji w 2027 r..

Opublikowany tego samego dnia co wyniki raport 10-Q omawia pozew Mechanical Licensing Collective z lutego 2024 r.. Kolektyw zarzuca Pandorze, że zaniżyła tantiemy mechaniczne w darmowym wariancie z reklamami, który jego zdaniem jest usługą interaktywną. Ta definicja decyduje o tym, kto dostaje pieniądze.