Urząd Praw Autorskich USA pyta o kontrole przed wgraniem. Chodzi o oszustwa w streamingu

Stawką jest pula tantiem. ARI przekonuje, że fałszywe streamy mogą zmniejszać udział uczciwych artystów w pulach przychodów dzielonych między wykonawców, nawet jeśli koszty serwisów streamingowych nie rosną. Platformy mogą wyglądać na nietknięte, a artyści zarabiają mniej. Nic nie jest jeszcze przesądzone. Konsultacje trwają do 23 listopada.

Kontrole przed wgraniem, nie algorytmy po fakcie

ARI twierdzi, że problem nie kończy się na fałszywych odtworzeniach. W uwagach wskazuje na nagrania generowane przez AI, nieautoryzowane kopie i przejęte tożsamości artystów, które trafiają do serwisów streamingowych przez dystrybutorów cyfrowych bez należytej weryfikacji.

Celem jest wgranie nagrania, nie odtworzenie. Grupa chce, żeby dystrybutorzy sprawdzali, kto wgrywa nagranie, kto ma do niego prawa i kto pobiera pieniądze, zanim materiał trafi do sieci. Uważa, że serwisy streamingowe nie powinny opierać się na algorytmach ani progach tantiemowych, żeby naprawiać błędy popełnione na etapie dystrybucji. ARI dodaje, że dystrybutorzy pobierający stałą opłatę mają niewielką motywację do weryfikowania użytkowników, i sugeruje, że taka konstrukcja może uzasadniać sprawdzenie pod kątem ustawy o organizacjach przestępczych (RICO).

Jedna z propozycji dotyczy pieniędzy. ARI sugeruje tantiemę mechaniczną od każdego streamu, co jego zdaniem powiązałoby bodźce finansowe z zapobieganiem oszustwom.

Pula tantiem jest punktem nacisku

Sama pula rośnie, dlatego sposób jej podziału ma znaczenie.

UMG podało przychody trzeciego kwartału 2026 r. na poziomie 3,394 mld euro, o 12,3% więcej rok do roku, a przychody z płatnych kont w muzyce nagranej wzrosły o 19,2%. Global Music Report 2026 Międzynarodowej Federacji Przemysłu Fonograficznego (IFPI), opublikowany 18 marca, podał przychody branży za 2025 r. na 31,7 mld dol., o 6,4% więcej i jedenasty rok wzrostu z rzędu. Streaming dał ponad 22 mld dol., czyli 69,6% całości. Prognozowano, że płatne serwisy wzrosną o 8,8% i będą mieć 52,4% rynku, z 837 mln abonentów na świecie.

Wytwórnie naciskają na DistroKid w sprawie danych o utworach AI

Spór sądowy o to samo pytanie trwał w tym tygodniu. UMG, Sony Music i DistroKid poinformowały sąd federalny na Manhattanie, że „pracują nad rozwiązaniem” sporu o dane dotyczące muzyki AI w DistroKid. Sędzia Arun Subramanian zatwierdził wspólne pismo 28 października; prawnicy podpisali je dzień wcześniej.

DistroKid ma czas do 6 listopada na odpowiedź na wniosek wytwórni o nakaz sądowy. Digital Music News podał, że termin upływał 4 listopada.

UMG i Sony chcą wiedzieć, ile ścieżek, które DistroKid dostarcza do serwisów streamingowych, oznaczono jako wygenerowane przez AI i ile przypisano Suno. Chcą też danych o łącznej liczbie streamów i tantiemach z oznaczonych nagrań. Wytwórnie doręczyły wezwanie we wrześniu i stwierdziły, że DistroKid „odmawia wydania choćby jednego dokumentu”. DistroKid twierdzi, że dystrybuuje 30–40% „całej nowej muzyki na świecie”. Pismo nie mówi, czy firma przekaże jakiekolwiek dane.

Suno chce, żeby Apple zeznawał

Suno równolegle przekonuje o szkodzie rynkowej. 27 października złożyło sprzeciw wobec wniosku Apple'a o zablokowanie wezwania do złożenia zeznań w sprawie o prawa autorskie.

Apple zwrócił się 13 października do sądu federalnego w Kalifornii o zablokowanie żądania, nazywając poruszane tematy nieistotnymi, zbyt szerokimi i nieproporcjonalnymi. Suno chce zeznań na żywo o rozmowach licencyjnych Apple'a z UMG i Sony oraz o tym, czy Apple Music przetrwałoby bez ich katalogów.

Suno zgodziło się przyjąć pisemne oświadczenie pod przysięgą w pięciu z dziewięciu kwestii. Nadal chce zeznań na żywo w czterech kwestiach.

UMG i Sony pozwały Suno po raz pierwszy w czerwcu 2024 r. w sprawie 560 nagrań, żądając do 150 000 dol. za utwór, co daje teoretyczne maksimum około 84 mln dol. Drugi pozew z września obejmuje kolejne 60 202 nagrania, które przy tym samym pułapie dałyby ponad 9 mld dol.

Co dalej

Najbliższe tygodnie wyznaczają trzy daty. Konsultacje Urzędu Praw Autorskich trwają do 23 listopada. Termin odpowiedzi DistroKid to 6 listopada. Sąd na Manhattanie nie orzekł jeszcze w sprawie wniosku wytwórni o nakaz.

Spór o zeznania Apple'a i sprawa o prawa autorskie w Massachusetts pozostają nierozstrzygnięte. Dla artystów i dystrybutorów praktyczne pytanie się nie zmienia: kto sprawdza wgrywane nagranie i kto dostaje pieniądze, kiedy nikt tego nie robi.