Artist Rights Institute chce sprawdzać, kto wgrywa muzykę, zanim ruszy podział tantiem

Sprawdzenie przed wgraniem, nie po

Uwagi ARI są odpowiedzią na publiczne zapytanie, o które wystąpił kongresmen Scott Fitzgerald. Polityk podnosił wątpliwości co do przepisów dotyczących autorów piosenek. Zdaniem instytutu problem jest szerszy niż fałszywe odsłuchy. Nagrania wygenerowane przez AI, nieautoryzowane kopie i przejęte tożsamości artystów trafiają przez dystrybutorów, którzy za mało weryfikują.

Gdyby dystrybutorzy musieli sprawdzać, kto wgrywa nagranie i kto odbiera tantiemy, pieniądze przesunęłyby się w stronę właścicieli praw, którzy potrafią udokumentować roszczenia. Odpłynęłyby od podmiotów wgrywających masowo. Artyści i małe wytwórnie zyskują ślad dokumentowy. Dystrybutorzy i firmy zajmujące się muzyką AI czekają je nowe koszty i opóźnienia. Nikt nie opublikował, jaka część puli faktycznie jest przekierowywana.

Propozycja brzmi: „Poznaj klienta. Poznaj treść. Idź za pieniędzmi”. W praktyce dystrybutorzy sprawdzaliby, kto wgrywa, kto zgłasza prawa i kto ostatecznie odbiera tantiemy, zanim przyjmą nagranie. To zastępuje algorytmy i progi tantiemowe po stronie serwisu. ARI twierdzi, że dystrybutorzy pobierający stałą opłatę nie mają bodźca, by sprawdzać użytkowników. Uważa, że taka struktura może uzasadniać śledztwo na podstawie ustawy RICO. Proponuje tantiemy mechaniczne od odsłuchu, żeby bodźce pokryły się z zapobieganiem oszustwom. Konsultacje trwają do 23 listopada.

Dlaczego polem bitwy jest pula

Tło to biznes, który na górze wciąż rośnie. Universal Music Group podał 29 października, że przychody w trzecim kwartale 2026 r. wyniosły 3,394 mld euro, o 12,3% więcej niż rok wcześniej. Przychody z kont płatnych w muzyce nagranej wzrosły o 19,2%. UMG przypisał wzrost wyższym cenom hurtowym i większej liczbie subskrybentów.

opublikowany 18 marca 2026 r. raport IFPI Global Music Report 2026 podał przychody z muzyki nagranej w 2025 r. na 31,7 mld dol. To wzrost o 6,4% i jedenasty rok wzrostu z rzędu. Streaming dał ponad 22 mld dol., czyli 69,6% całości. Usługi płatne miały 837 mln subskrybentów na świecie. Streamshare dzieli tę pulę. ARI twierdzi, że fałszywe odsłuchy obniżają udział legalnych artystów, niekoniecznie podnosząc koszty serwisów.

Spór o wezwanie do wydania danych o AI

Universal Music Group, Sony Music i DistroKid poinformowały, że „pracują nad rozwiązaniem” sporu o dane DistroKid dotyczące muzyki AI. Napisały to we wspólnym piśmie, które sąd federalny na Manhattanie zatwierdził 28 października. Wytwórnie dały DistroKid czas do 6 listopada na odpowiedź. Termin przesunięto z 4 listopada, podał 29 października Digital Music News.

Wytwórnie chcą miesięcznych danych o tym, ile utworów DistroKid dostarczył do serwisów streamingowych. Chcą też wiedzieć, ile z nich oznaczono jako wygenerowane przez AI, ile z tych ostatnich przypisano Suno, a także ile było odsłuchów i tantiem z oznaczonych nagrań. DistroKid podaje, że dystrybuuje 30 do 40% całej nowej muzyki na świecie.

Wezwanie należy do pozwu wytwórni przeciwko Suno o prawa autorskie. Wytwórnie złożyły ten pozew w czerwcu 2024 r., obejmuje 560 nagrań. Żądają do 150 tys. dol. za utwór, co daje teoretyczne maksimum około 84 mln dol. We wrześniu doszedł drugi pozew, obejmujący kolejne 60 202 nagrania. Przy tym samym pułapie to teoretyczne maksimum nieco ponad 9 mld dol. Suno osobno walczy o to, żeby świadek z Apple zeznawał w sprawie rozmów licencyjnych Apple Music z wielkimi wytwórniami i tamtejszych oszustw streamingowych.

Wzrost na górze, erozja pod spodem

Nie każdy zakątek streamingu rośnie. Liczba miesięcznych aktywnych użytkowników Pandory spadła na koniec września do 38,81 mln, o 6,6% mniej niż 41,56 mln rok wcześniej. Tak wynika z wyników za trzeci kwartał opublikowanych 29 października przez spółkę-matkę SiriusXM. Liczba subskrybentów płacących samodzielnie spadła o 177 tys. rok do roku, do 5,51 mln. Godziny słuchania w modelu z reklamami spadły o 10%, do 2,25 mld.

Koszty udziałów w przychodach i tantiem SiriusXM wzrosły o 5 mln dol., do 726 mln dol. Stanowiły 33,7% przychodów ogółem, wobec 33,4% rok wcześniej. Przychody skonsolidowane spadły do 2,153 mld dol. z 2,159 mld dol. Firma wskazała jako przyczynę 16-procentowy spadek przychodów ze sprzętu.

Luka jest większa w Indiach. Podsumowanie publiczne Ormax Media z września 2026 r. szacuje 227,3 mln miesięcznych słuchaczy audio w tym kraju. Płaci 15 mln z nich, około 6,6%.

Lepsze dane i kto za nie płaci

PRS for Music nawiązał współpracę z Soundtrack, serwisem streamingowym dla firm, żeby dostawać dane o każdym odtworzeniu z około 7 tys. lokali w Wielkiej Brytanii. Wśród nich są Uniqlo, Dr Martens i Four Seasons Hotels and Resorts. PRS zacznie wprowadzać te dane do podziału tantiem od grudnia 2026 r.

Organizacje zbiorowego zarządzania różnią się też tym, ile zatrzymują. COSOTA, tanzańskie stowarzyszenie praw autorskich, podaje, że 70% pobranych opłat licencyjnych trafia do właścicieli praw, a 30% na koszty administracyjne. Jej klasy podziału obejmują nadawanie, publiczne wykonanie w lokalach komercyjnych oraz projekcję filmów i komercyjne wypożyczanie nagrań wideo. Wspólny wątek to pomiar przed wypłatą.